【人気blogランキングに投票お願しま〜つ】
秋深し 隣の人はなに食うぞ
（ぐぅぅぅ〜）
お腹が空きまつた。
今日の晩飯は松茸ご飯に、おかずは秋刀魚がいいでつねぇ〜。
所長は出張中。
どうせ今頃どこかの高級料理屋で
おいしいものを食べてるに決まってまつ。
ヘーンだ！
ジリリーン、ジリリーン、ジリリーン・・・
はい。パヤパヤ昭和歌謡探偵局でつが、所長なら出張中でいましぇん！
「バカモン！！わしが所長じゃ」
あ。す、すみましぇん。
「ところで、”名曲の時間です”のレビューは終わったのか？」
は？あ。いや。
「バカモーーン！！忘れとったのか！その仕事が終わるまで帰っちゃならんぞ。いいな！」
は、はい。
くぅぅぅ（泣）。
もう帰ろうかと思ったのに、今晩は残業決定でつ。
なんか今の電話、所長の声の後ろでカラオケが聞こえてまつたね。
ということは、所長はカラオケパブでギャルを侍らせて
デュエットを歌いながら気持ちよくなってるんでつかねぇ。
うぎゃーー！頭にきまつね、もうっ！！
そ〜いえばポクもカラオケ行かなくなって久しいでつ。
所長はいつも行ってるみたいでつけど、
ポクは所長とは趣味が合わないので一緒に行くことはありましぇん。
さて、『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』のまずは
10月17日第22回でつが、
「使える！デュエットソングBEST 20」という特集でつた。
こう言っちゃ悪いんでつが、
ポクはそもそもデュエットソングなんて大っ嫌いなんでつ。
世のサラリーマンのオヤジ連中が
カラオケで若いOLにデュエットを懇願するなんて図は
スケベったらしくて好きじゃないでつ。
番組では徳光さんが牧村三枝子とデュエットして
ドスケベ全開でつたね〜。
昔はデュエットものにそんなイヤらしさはありましぇんでつた。
ヒデとロザンナ、トワ・エ・モア、ダ・カーポなどの
爽やかな青春路線だっていっぱいあったんでつ。
いつから今みたいになっちゃったんでつかねぇ〜。
そういう意味では平尾昌晃・畑中葉子「カナダからの手紙」が
ポクにとっての最後の純真なデュエットソングでつた。
畑中葉子にとってもこれが最初で最後の純真な姿でつたねぇ（しみじみ）。
デュエットソングのランキングベスト１は
木の実ナナ・五木ひろし「居酒屋」なんでつね。
この曲だけは例外的に好き。
誰か一緒にデュエットしちくりくり〜〜〜！！（バカ）
10月24日第23回は、
辺見エミリのお母さんでつ〜〜〜。
ってこれだけじゃなんのことかわかりましぇんね。
やめて〜♪の辺見マリ、
そして黛ジュン、安西マリア、金井克子、安倍里葎子ら
往年のお色気歌手総出演。
特集「永遠のセクシー歌姫祭」でつた。
これは壮観というよりも
場末のボッタクリバーに掴まっちゃったような感じで、
あまりいい気分ではなかったでつ。
今回はポクの期待に反してちょっと下品な番組展開で、
リンダのときみたいにムクムクしましぇんでつた。
こう言っちゃ失礼でつが、
ババーの昔モテた自慢話なんか
誰も聞きたくないっつーの！みたいな。
誰がだれとは言いましぇんが、
かつては抜群の歌唱力を誇っていた方々なだけに
観ていてゲンナリしまつた。
４年前のTV出演の映像から奥村チヨが流されまつた。
歌は相変わらず艶っぽくて歌唱力も抜群でつた。
恐らく今回も出演交渉されてたんでしょうね。
実現にならなくて残念でしたけど。
そのほかには畑中葉子の今を追うという
ドキュメントもありまして、
なんと今ピアノ教室に通いながら
再び歌手として舞台に立つ夢を持っているそうでつ。
見所は、カラオケボックスで、
近所の奥さんたちに囲まれながら
すっかり豊満になられたお姿で
後から前から どうぞ〜♪
と、あのちょっと卑猥な振り付けで歌っている図。
見事に”欲求不満の人妻・昼下がりの悶え”
といった風情を醸し出してまつたねぇ。
ちなみにあまり知られてませんが、
その後に「もっと動いて」という曲もありまつた。
もっと もっと〜♪
10月31日第23回は、
昭和49年ヒット曲の特集。
お待ちかね番組初の青春ポップスと題して
アイドル歌謡特集でつた。
伊藤咲子「木枯しの二人」。
この曲は好きでつたねぇ〜。
デビュー曲の「ひまわり娘」もよかったし、
「きみ可愛いね」こそアイドル歌謡の傑作。
伊藤咲子は当時のアイドル歌手のなかでも
屈指の歌唱力を誇ってまつた。
声量も豊かで感動的に歌い上げるから
今のJ-POPに聴きなれている人が聴いたら
時代がかって聴こえるかもしれましぇんけど、
これが本当の歌手の実力というものなんでつね。
西崎緑がTV時代劇の必殺シリーズ『暗闇仕掛人』の主題歌
「旅愁」を歌いまつたけど、
西崎緑は必殺シリーズに女優としても出演してまつたから
そちら方面のファンにはお馴染みでつね。
麻生よう子、りりィ、フィンガー５の名前も出てきまつた。
流れた秘蔵映像は弱かったでつが、
ポクは名前を聞いただけで当時の時代の匂いが蘇ってきまつたね。
今ほど家電製品もパソコンも何でもあるような
豊かさではありませんでしたが、
だからこそ友人や恋人、家族の絆の大切さが叫ばれていた時代でつた。
ラジオの深夜放送でも
そんな素朴なテーマで盛り上がっていたことを思い出しまつ。
ダ・カーポが出演して「結婚するって本当ですか」を歌いまつたが、
青春ポップスのデュエットものが流行りだったことに
そんな時代の空気が表われていたように思いまつ。
そして西城秀樹の登場でつ。
秀樹最初の大ヒット「激しい恋」は衝撃でつた。
当時のポクは西城秀樹を見て大人の男はカッコイイ。
セクシーな男って西城秀樹のことを言うのかって
初めて理解したような気がしまつたね。
西城秀樹が果たして洋楽に迫るまでのロックだったかどうかは
意見が別れるところでつが、
ライヴでのスタジアムを舞台にしたスペクタクルな演出は
エンターティナーとして日本では
間違いなく時代の先端を行ってまつた。
大江アナは、秀樹がノーパンでコスチュームを着て
ステージに上がっていたという話を聞いて、
鼻血が出そうだとコーフンしてまつたねぇ（笑）。
当時の女性ファンがそんな妄想を抱いて嬌声をあげていたことは
想像にむずかしくないでつね。
できれば今度TVに出るときはバレリーナみたいなタイツ履いて
モッコリさせて歌ってほしい。
きゃーっ！！恥ずかしいーーー！
って、ポクはゲイじゃないでつよぉぉぉ。
ジリリーン、ジリリーン、ジリリーン・・・
あ〜もう電話に出たくないでつ！（怒）。
はい。パヤパヤ探偵局でつが本日の業務は終了しまつた。
「石太郎、もう仕事は終わったか？実はもう近所まで帰ってきてるんじゃが、今お客さんとカラオケで盛り上がってるんじゃ。石太郎も来るか？お前の好きなランジェリーパブだぞ。セクシーなおネエちゃんがいっぱいいるぞ」
えーっ！？ホントでつか？
そこはデュエットもOKでつか？だったら行きまつ。行きまつ。
ひゃっほ〜〜！
愛しちゃったのよん、ランラランラン♪
キャイ〜ン！わんわんっ！！
◆演奏曲目（青字は秘蔵映像、赤字は番組出演 放映順）
秘蔵映像は、そのほかにもナマ出演の歌唱にも被せて多数使用されました。
10月17日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第22回（１時間番組）
コロッケ・大江麻理子 ｢ふたりの愛ランド」
ヒロシ＆キーボー 「３年目の浮気」
平尾昌晃・畑中葉子「カナダからの手紙」
ヒデとロザンナ 「愛の奇跡」
ヒロシ・多岐川舞子 「男と女のラブゲーム」
谷村新司・小川知子 「忘れていいの」
大木英夫・津山洋子 「新宿そだち」
牧村三枝子 「みちづれ」
オヨネーズ 「麦畑」
菅原洋一＆シルヴィア 「アマン」
徳光和夫・牧村三枝子 「東京ナイト・クラブ」
橋幸夫・安倍里葎子 「今夜は離さない」
鈴木聖美 with RATS & STAR 「ロンリー・チャップリン」
コロッケ・多岐川舞子 「愛が生まれた日」
多岐川舞子 「南国土佐に雪が降る」
牧村三枝子 「こぼれ陽」
木の実ナナ・五木ひろし 「居酒屋」
出演者全員 「居酒屋」
10月24日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第23回（１時間番組）
辺見マリ・黛ジュン・安西マリア 「経験」
辺見マリ 「私生活」
安西マリア 「涙の太陽」「針のくちづけ」
黛ジュン 「恋のハレルヤ」「天使の誘惑」
金井克子 「他人の関係」
由美かおる 「わたしの願い」
奥村チヨ 「恋の奴隷」
平尾昌晃・畑中葉子「カナダからの手紙」
島倉千代子 「ちよこまち」
安倍里葎子 「愛のきずな」
出演者全員 「黄色いさくらんぼ」
10月31日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第24回（１時間番組）
伊藤咲子 「木枯しの二人」
西崎緑 「旅愁」
麻生よう子 「逃避行」
りりィ 「私は泣いています」
フィンガー５ 「恋のダイヤル6700」
ダ・カーポ 「結婚するって本当ですか」
中村雅俊 「ふれあい」
西城秀樹 「激しい恋」
「YAOUNG MAN」「ギャランドゥ」
「情熱の嵐」「傷だらけのローラ」
【人気blogランキングに投票お願しま〜つ】
秋深し 隣の人はなに食うぞ
（ぐぅぅぅ〜）
お腹が空きまつた。
今日の晩飯は松茸ご飯に、おかずは秋刀魚がいいでつねぇ〜。
所長は出張中。
どうせ今頃どこかの高級料理屋で
おいしいものを食べてるに決まってまつ。
ヘーンだ！
ジリリーン、ジリリーン、ジリリーン・・・
はい。パヤパヤ昭和歌謡探偵局でつが、所長なら出張中でいましぇん！
「バカモン！！わしが所長じゃ」
あ。す、すみましぇん。
「ところで、”名曲の時間です”のレビューは終わったのか？」
は？あ。いや。
「バカモーーン！！忘れとったのか！その仕事が終わるまで帰っちゃならんぞ。いいな！」
は、はい。
くぅぅぅ（泣）。
もう帰ろうかと思ったのに、今晩は残業決定でつ。
なんか今の電話、所長の声の後ろでカラオケが聞こえてまつたね。
ということは、所長はカラオケパブでギャルを侍らせて
デュエットを歌いながら気持ちよくなってるんでつかねぇ。
うぎゃーー！頭にきまつね、もうっ！！
そ〜いえばポクもカラオケ行かなくなって久しいでつ。
所長はいつも行ってるみたいでつけど、
ポクは所長とは趣味が合わないので一緒に行くことはありましぇん。
さて、『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』のまずは
10月17日第22回でつが、
「使える！デュエットソングBEST 20」という特集でつた。
こう言っちゃ悪いんでつが、
ポクはそもそもデュエットソングなんて大っ嫌いなんでつ。
世のサラリーマンのオヤジ連中が
カラオケで若いOLにデュエットを懇願するなんて図は
スケベったらしくて好きじゃないでつ。
番組では徳光さんが牧村三枝子とデュエットして
ドスケベ全開でつたね〜。
昔はデュエットものにそんなイヤらしさはありましぇんでつた。
ヒデとロザンナ、トワ・エ・モア、ダ・カーポなどの
爽やかな青春路線だっていっぱいあったんでつ。
いつから今みたいになっちゃったんでつかねぇ〜。
そういう意味では平尾昌晃・畑中葉子「カナダからの手紙」が
ポクにとっての最後の純真なデュエットソングでつた。
畑中葉子にとってもこれが最初で最後の純真な姿でつたねぇ（しみじみ）。
デュエットソングのランキングベスト１は
木の実ナナ・五木ひろし「居酒屋」なんでつね。
この曲だけは例外的に好き。
誰か一緒にデュエットしちくりくり〜〜〜！！（バカ）
10月24日第23回は、
辺見エミリのお母さんでつ〜〜〜。
ってこれだけじゃなんのことかわかりましぇんね。
やめて〜♪の辺見マリ、
そして黛ジュン、安西マリア、金井克子、安倍里葎子ら
往年のお色気歌手総出演。
特集「永遠のセクシー歌姫祭」でつた。
これは壮観というよりも
場末のボッタクリバーに掴まっちゃったような感じで、
あまりいい気分ではなかったでつ。
今回はポクの期待に反してちょっと下品な番組展開で、
リンダのときみたいにムクムクしましぇんでつた。
こう言っちゃ失礼でつが、
ババーの昔モテた自慢話なんか
誰も聞きたくないっつーの！みたいな。
誰がだれとは言いましぇんが、
かつては抜群の歌唱力を誇っていた方々なだけに
観ていてゲンナリしまつた。
４年前のTV出演の映像から奥村チヨが流されまつた。
歌は相変わらず艶っぽくて歌唱力も抜群でつた。
恐らく今回も出演交渉されてたんでしょうね。
実現にならなくて残念でしたけど。
そのほかには畑中葉子の今を追うという
ドキュメントもありまして、
なんと今ピアノ教室に通いながら
再び歌手として舞台に立つ夢を持っているそうでつ。
見所は、カラオケボックスで、
近所の奥さんたちに囲まれながら
すっかり豊満になられたお姿で
後から前から どうぞ〜♪
と、あのちょっと卑猥な振り付けで歌っている図。
見事に”欲求不満の人妻・昼下がりの悶え”
といった風情を醸し出してまつたねぇ。
ちなみにあまり知られてませんが、
その後に「もっと動いて」という曲もありまつた。
もっと もっと〜♪
10月31日第23回は、
昭和49年ヒット曲の特集。
お待ちかね番組初の青春ポップスと題して
アイドル歌謡特集でつた。
伊藤咲子「木枯しの二人」。
この曲は好きでつたねぇ〜。
デビュー曲の「ひまわり娘」もよかったし、
「きみ可愛いね」こそアイドル歌謡の傑作。
伊藤咲子は当時のアイドル歌手のなかでも
屈指の歌唱力を誇ってまつた。
声量も豊かで感動的に歌い上げるから
今のJ-POPに聴きなれている人が聴いたら
時代がかって聴こえるかもしれましぇんけど、
これが本当の歌手の実力というものなんでつね。
西崎緑がTV時代劇の必殺シリーズ『暗闇仕掛人』の主題歌
「旅愁」を歌いまつたけど、
西崎緑は必殺シリーズに女優としても出演してまつたから
そちら方面のファンにはお馴染みでつね。
麻生よう子、りりィ、フィンガー５の名前も出てきまつた。
流れた秘蔵映像は弱かったでつが、
ポクは名前を聞いただけで当時の時代の匂いが蘇ってきまつたね。
今ほど家電製品もパソコンも何でもあるような
豊かさではありませんでしたが、
だからこそ友人や恋人、家族の絆の大切さが叫ばれていた時代でつた。
ラジオの深夜放送でも
そんな素朴なテーマで盛り上がっていたことを思い出しまつ。
ダ・カーポが出演して「結婚するって本当ですか」を歌いまつたが、
青春ポップスのデュエットものが流行りだったことに
そんな時代の空気が表われていたように思いまつ。
そして西城秀樹の登場でつ。
秀樹最初の大ヒット「激しい恋」は衝撃でつた。
当時のポクは西城秀樹を見て大人の男はカッコイイ。
セクシーな男って西城秀樹のことを言うのかって
初めて理解したような気がしまつたね。
西城秀樹が果たして洋楽に迫るまでのロックだったかどうかは
意見が別れるところでつが、
ライヴでのスタジアムを舞台にしたスペクタクルな演出は
エンターティナーとして日本では
間違いなく時代の先端を行ってまつた。
大江アナは、秀樹がノーパンでコスチュームを着て
ステージに上がっていたという話を聞いて、
鼻血が出そうだとコーフンしてまつたねぇ（笑）。
当時の女性ファンがそんな妄想を抱いて嬌声をあげていたことは
想像にむずかしくないでつね。
できれば今度TVに出るときはバレリーナみたいなタイツ履いて
モッコリさせて歌ってほしい。
きゃーっ！！恥ずかしいーーー！
って、ポクはゲイじゃないでつよぉぉぉ。
ジリリーン、ジリリーン、ジリリーン・・・
あ〜もう電話に出たくないでつ！（怒）。
はい。パヤパヤ探偵局でつが本日の業務は終了しまつた。
「石太郎、もう仕事は終わったか？実はもう近所まで帰ってきてるんじゃが、今お客さんとカラオケで盛り上がってるんじゃ。石太郎も来るか？お前の好きなランジェリーパブだぞ。セクシーなおネエちゃんがいっぱいいるぞ」
えーっ！？ホントでつか？
そこはデュエットもOKでつか？だったら行きまつ。行きまつ。
ひゃっほ〜〜！
愛しちゃったのよん、ランラランラン♪
キャイ〜ン！わんわんっ！！
◆演奏曲目（青字は秘蔵映像、赤字は番組出演 放映順）
秘蔵映像は、そのほかにもナマ出演の歌唱にも被せて多数使用されました。
10月17日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第22回（１時間番組）
コロッケ・大江麻理子 ｢ふたりの愛ランド」
ヒロシ＆キーボー 「３年目の浮気」
平尾昌晃・畑中葉子「カナダからの手紙」
ヒデとロザンナ 「愛の奇跡」
ヒロシ・多岐川舞子 「男と女のラブゲーム」
谷村新司・小川知子 「忘れていいの」
大木英夫・津山洋子 「新宿そだち」
牧村三枝子 「みちづれ」
オヨネーズ 「麦畑」
菅原洋一＆シルヴィア 「アマン」
徳光和夫・牧村三枝子 「東京ナイト・クラブ」
橋幸夫・安倍里葎子 「今夜は離さない」
鈴木聖美 with RATS & STAR 「ロンリー・チャップリン」
コロッケ・多岐川舞子 「愛が生まれた日」
多岐川舞子 「南国土佐に雪が降る」
牧村三枝子 「こぼれ陽」
木の実ナナ・五木ひろし 「居酒屋」
出演者全員 「居酒屋」
10月24日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第23回（１時間番組）
辺見マリ・黛ジュン・安西マリア 「経験」
辺見マリ 「私生活」
安西マリア 「涙の太陽」「針のくちづけ」
黛ジュン 「恋のハレルヤ」「天使の誘惑」
金井克子 「他人の関係」
由美かおる 「わたしの願い」
奥村チヨ 「恋の奴隷」
平尾昌晃・畑中葉子「カナダからの手紙」
島倉千代子 「ちよこまち」
安倍里葎子 「愛のきずな」
出演者全員 「黄色いさくらんぼ」
10月31日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第24回（１時間番組）
伊藤咲子 「木枯しの二人」
西崎緑 「旅愁」
麻生よう子 「逃避行」
りりィ 「私は泣いています」
フィンガー５ 「恋のダイヤル6700」
ダ・カーポ 「結婚するって本当ですか」
中村雅俊 「ふれあい」
西城秀樹 「激しい恋」
「YAOUNG MAN」「ギャランドゥ」
「情熱の嵐」「傷だらけのローラ」
【人気blogランキングに投票お願しま〜つ】
【人気blogランキングに投票お願しま〜つ】
『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』も9月といういことで
いよいよ6ヶ月目に突入しまつた。
え？今は10月下旬だろうが引っ込めバカ！って、、、
うわわわ〜ん、いぢめないで〜（泣）。
ポ、ポクはくじけないじょ〜。。。
ということで始めさせていただきまつ（もう元気）。
”名曲の時間です”は番組開始当時は、
演歌ばかりに偏ったありきたりな感もいたしまして
なんとなく退屈な思いもありまつた。
でもその後見続けていくと、
各放映の回ごとに異なる趣向が凝らされてきて、
ときにはあっと驚くような秘蔵映像もありまつた。
マンネリを避けるために視聴者の意見を反映させながら
番組をよい方向へと変化させてきたスタッフの苦労が偲ばれまつ。
そして、何よりも毎回現役で活躍する”一流歌手”の歌唱が
タップリ楽しめることは特筆すべきことでつね。
一度に多数の歌手を揃えて総花的に見せるのではなく、
放映する回ごとにテーマを絞り込んで展開していくことで、
じっくりと鑑賞できる番組になっています。
8月以降その充実ぶりが際立って感じられるようになりまつた。
また、徳光・コロッケ・大江アナ三者のやりとりに
絶妙な味わいみたいなものが生れてきまつた。
アドリブではなくて脚本に沿った演出だと思われまつけど
徳光さんのちょっと意地悪なツッコミに戸惑う
コロッケ、大江アナという図式も出来上がりまつた。
9月5日第18回は、坂本冬美と都はるみの共演でつた。
ふたりのカラオケ人気曲の定番から新曲まで
たっぷりと堪能できて満足感がありまつた。
坂本冬美が「あばれ太鼓」で聞かせる気っ風のいい歌いっぷりは
ポクも好きでつね〜。
そして、都はるみのキャリアの長さが最高の形で結晶と化した
歌唱の見事さには言葉を失いまつた。
都はるみが現在の歌謡界を代表する
最高峰のひとりであることは間違いないでつね。
そのほかにあおい輝彦のお馴染み「あなただけを」、
中高年のアイドル綾小路きみまろの漫談ありと
飽きさせない番組構成もよかったでつ。
9月12日第19回は
女性演歌歌手カラオケ人気ランキングということで、
そんなランキング情報を楽しめるのも第一興商がスポンサーの
番組ならではの楽しみでつね。
そのベスト５は以下の通りでつた。
１位 門倉有希 「ノラ」
２位 石川さゆり 「天城越え」
３位 美空ひばり 「みだれ髪」
４位 テレサ・テン 「時の流れに身をまかせ」
５位 テレサ・テン 「つぐない」
２位までは想定の範囲内でつたけど、
１位が門倉有希「ノラ」？
これにはちょっと驚きまつた。
歌手はなんとなく知ってまつたけど「ノラ」という曲は
寡聞にして知りましぇんでつた。
探偵局員にあるまじき発言で所長にどやされそう〜。
9月26日第20回は「もう一度聞きたい、歌姫スペシャル」でつた。
これは総力を結集した永久保存版でつたね。
『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』(9月26日テレビ東京系）で
エントリー済みでつ。
10月10日第21回は、番組第１回目以来の五木ひろしが登場いたしまつた。
そして歌謡界とも何かと縁の深い作家五木寛之の
出演には興味深いものがありまつたねぇ。
思い起こせば五木寛之は歌の作詞を結構やっていたんでつね。
有名なところではフォーク・クルセダーズ「青年は荒野をめざす」、
松坂慶子「愛の水中花」がありまつた。
五木ひろしの芸名の由来が
作家であり作詞家の山口洋子によって
五木寛之の名字と、五木のもうひとつのペンネームのぶひろしの
”ひろし”を取って付けられたとのこと。
当時ふたりのあいだに直接接点はなかったそうでつが、
このたび初のコラボレーションが組まれて、
『五木寛之・五木ひろし作品集〜ふりむけば日本海〜』を生むに至りまつた。
収録されたうち４曲を作詞：五木寛之、作曲：五木ひろしによって曲作りがされて、
番組ではそこから「ふりむけば日本海」と
「だけどYOKOHAMA」が披露されまつた。
ポクはあいにく五木ひろしのファンではなかったので知らなかったのでつが、
五木ひろしって結構シングルの曲を自作してまつ。
調べたら90年代以降のシングル曲の半数は自作なんでつね。
今回番組で披露された「ふりむけば日本海」「だけどYOKOHAMA」、
そのいずれも典型的な五木節になっていたのはさすがでつた。
そのほかには、やはり作家の瀬戸内寂聴が作詞した
中村美律子「風まかせ」（作曲：弦哲也）も披露されて、
文芸作家と歌謡曲の結びつきという切り口から考察した
番組作りは見ごたえがありまつたね〜。
ビールを飲みながらノホホンと眺める歌番組もいいでつが、
こういう奥の深さと重さを感じさせる番組こそ
ポクが望むもののひとつでつ。
歌謡曲が伝統を守りながらも
今に受け継がれていることを痛感した
今日この頃でございまつた〜。
◆演奏曲目（青字は秘蔵映像、赤字は番組出演 放映順）
秘蔵映像は、そのほかにもナマ出演の歌唱にも被せて多数使用されました。
9月5日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第18回（１時間番組）
坂本冬美 「夜桜お七」
都はるみ 「夫婦坂」
坂本冬美 「あばれ太鼓」
都はるみ 「大阪しぐれ」
坂本冬美 「播磨の渡り舟」
都はるみ 「抱きしめて」
あおい輝彦 「あなただけを」
都はるみ 「枯木灘 残照」
坂本冬美 「陽は昇る」
都はるみ 「北の宿」
9月12日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第19回（１時間番組）
川中美幸 「二輪草」
門倉有希 「つぐない」
川中美幸 「時の流れに身をまかせ」
渚よう子 「京都の恋」
美川憲一 「愛の賛歌」
川中美幸 「秋桜」
美川憲一 「新潟ブルース」
川中美幸 「越前岬」
美川憲一 「神威岬」
門倉有希 「Jun」
川中美幸 「うすゆき草」
門倉有希 「ノラ」
10月10日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第21回（１時間番組）
細川たかし 「矢切の渡し」
中村美律子 「河内おとこ節」
五木ひろし 「長良川艶歌」
松坂慶子 「愛の水中花」
田川寿美 「女人高野」
五木ひろし 「だけどYOKOHAMA」
五木ひろし 「ふりむけば日本海」
中村美律子 「風まかせ」
細川たかし 「城崎恋歌」
※関連ページ（帝都熱烈音盤解放戦線）
ＴＶ特番篇2005年(索引）
【人気blogランキングに投票お願しま〜つ】
『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』も9月といういことで
いよいよ6ヶ月目に突入しまつた。
え？今は10月下旬だろうが引っ込めバカ！って、、、
うわわわ〜ん、いぢめないで〜（泣）。
ポ、ポクはくじけないじょ〜。。。
ということで始めさせていただきまつ（もう元気）。
”名曲の時間です”は番組開始当時は、
演歌ばかりに偏ったありきたりな感もいたしまして
なんとなく退屈な思いもありまつた。
でもその後見続けていくと、
各放映の回ごとに異なる趣向が凝らされてきて、
ときにはあっと驚くような秘蔵映像もありまつた。
マンネリを避けるために視聴者の意見を反映させながら
番組をよい方向へと変化させてきたスタッフの苦労が偲ばれまつ。
そして、何よりも毎回現役で活躍する”一流歌手”の歌唱が
タップリ楽しめることは特筆すべきことでつね。
一度に多数の歌手を揃えて総花的に見せるのではなく、
放映する回ごとにテーマを絞り込んで展開していくことで、
じっくりと鑑賞できる番組になっています。
8月以降その充実ぶりが際立って感じられるようになりまつた。
また、徳光・コロッケ・大江アナ三者のやりとりに
絶妙な味わいみたいなものが生れてきまつた。
アドリブではなくて脚本に沿った演出だと思われまつけど
徳光さんのちょっと意地悪なツッコミに戸惑う
コロッケ、大江アナという図式も出来上がりまつた。
9月5日第18回は、坂本冬美と都はるみの共演でつた。
ふたりのカラオケ人気曲の定番から新曲まで
たっぷりと堪能できて満足感がありまつた。
坂本冬美が「あばれ太鼓」で聞かせる気っ風のいい歌いっぷりは
ポクも好きでつね〜。
そして、都はるみのキャリアの長さが最高の形で結晶と化した
歌唱の見事さには言葉を失いまつた。
都はるみが現在の歌謡界を代表する
最高峰のひとりであることは間違いないでつね。
そのほかにあおい輝彦のお馴染み「あなただけを」、
中高年のアイドル綾小路きみまろの漫談ありと
飽きさせない番組構成もよかったでつ。
9月12日第19回は
女性演歌歌手カラオケ人気ランキングということで、
そんなランキング情報を楽しめるのも第一興商がスポンサーの
番組ならではの楽しみでつね。
そのベスト５は以下の通りでつた。
１位 門倉有希 「ノラ」
２位 石川さゆり 「天城越え」
３位 美空ひばり 「みだれ髪」
４位 テレサ・テン 「時の流れに身をまかせ」
５位 テレサ・テン 「つぐない」
２位までは想定の範囲内でつたけど、
１位が門倉有希「ノラ」？
これにはちょっと驚きまつた。
歌手はなんとなく知ってまつたけど「ノラ」という曲は
寡聞にして知りましぇんでつた。
探偵局員にあるまじき発言で所長にどやされそう〜。
9月26日第20回は「もう一度聞きたい、歌姫スペシャル」でつた。
これは総力を結集した永久保存版でつたね。
『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』(9月26日テレビ東京系）で
エントリー済みでつ。
10月10日第21回は、番組第１回目以来の五木ひろしが登場いたしまつた。
そして歌謡界とも何かと縁の深い作家五木寛之の
出演には興味深いものがありまつたねぇ。
思い起こせば五木寛之は歌の作詞を結構やっていたんでつね。
有名なところではフォーク・クルセダーズ「青年は荒野をめざす」、
松坂慶子「愛の水中花」がありまつた。
五木ひろしの芸名の由来が
作家であり作詞家の山口洋子によって
五木寛之の名字と、五木のもうひとつのペンネームのぶひろしの
”ひろし”を取って付けられたとのこと。
当時ふたりのあいだに直接接点はなかったそうでつが、
このたび初のコラボレーションが組まれて、
『五木寛之・五木ひろし作品集〜ふりむけば日本海〜』を生むに至りまつた。
収録されたうち４曲を作詞：五木寛之、作曲：五木ひろしによって曲作りがされて、
番組ではそこから「ふりむけば日本海」と
「だけどYOKOHAMA」が披露されまつた。
ポクはあいにく五木ひろしのファンではなかったので知らなかったのでつが、
五木ひろしって結構シングルの曲を自作してまつ。
調べたら90年代以降のシングル曲の半数は自作なんでつね。
今回番組で披露された「ふりむけば日本海」「だけどYOKOHAMA」、
そのいずれも典型的な五木節になっていたのはさすがでつた。
そのほかには、やはり作家の瀬戸内寂聴が作詞した
中村美律子「風まかせ」（作曲：弦哲也）も披露されて、
文芸作家と歌謡曲の結びつきという切り口から考察した
番組作りは見ごたえがありまつたね〜。
ビールを飲みながらノホホンと眺める歌番組もいいでつが、
こういう奥の深さと重さを感じさせる番組こそ
ポクが望むもののひとつでつ。
歌謡曲が伝統を守りながらも
今に受け継がれていることを痛感した
今日この頃でございまつた〜。
◆演奏曲目（青字は秘蔵映像、赤字は番組出演 放映順）
秘蔵映像は、そのほかにもナマ出演の歌唱にも被せて多数使用されました。
9月5日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第18回（１時間番組）
坂本冬美 「夜桜お七」
都はるみ 「夫婦坂」
坂本冬美 「あばれ太鼓」
都はるみ 「大阪しぐれ」
坂本冬美 「播磨の渡り舟」
都はるみ 「抱きしめて」
あおい輝彦 「あなただけを」
都はるみ 「枯木灘 残照」
坂本冬美 「陽は昇る」
都はるみ 「北の宿」
9月12日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第19回（１時間番組）
川中美幸 「二輪草」
門倉有希 「つぐない」
川中美幸 「時の流れに身をまかせ」
渚よう子 「京都の恋」
美川憲一 「愛の賛歌」
川中美幸 「秋桜」
美川憲一 「新潟ブルース」
川中美幸 「越前岬」
美川憲一 「神威岬」
門倉有希 「Jun」
川中美幸 「うすゆき草」
門倉有希 「ノラ」
10月10日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第21回（１時間番組）
細川たかし 「矢切の渡し」
中村美律子 「河内おとこ節」
五木ひろし 「長良川艶歌」
松坂慶子 「愛の水中花」
田川寿美 「女人高野」
五木ひろし 「だけどYOKOHAMA」
五木ひろし 「ふりむけば日本海」
中村美律子 「風まかせ」
細川たかし 「城崎恋歌」
※関連ページ（帝都熱烈音盤解放戦線）
ＴＶ特番篇2005年(索引）
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おととい、所長からこっぴどく叱られまつた。
『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』のレビューはどうなってるんだと。
計画が全然消化できてなくて、
これじゃいつまで経っても毎週放映している番組に追いつけないじゃないか。
新しい情報を優先させる。
物事には順番というものがあるんでつ。
ポクだって足りない脳味噌で考えながらやってるんでつよ〜。
べぇーっだ。
ということで、久しぶりに始めることにしまつ。
最近事務所のビデオデッキも調子が悪いからな〜。
このDVDの時代にいつまでもVHSで進歩しましぇんねぇ。
時代遅れなのは所長のオツムといっしょでつ、うひゃひゃ。
ん？
ありゃ、映らないでつ。
このおんぼろデッキ、動けっ！
ガン！ガン！
ヴイィィ〜〜〜ン
きゃあああああ！！
いきなり山本リンダでつ〜〜〜〜！
リンダ〜〜〜〜〜！！！
アオオオオ、アオッ！アオッ！アオ〜〜〜ッ！！！！！
ポ、ポ、ポク・・・なんかムクムクしてきまつた。。。
す、すみましぇん（恥）。
でも、ホント、リンダって
歌も容姿も20代の全盛期からほとんど衰えてないでつよね。
今年はデビュー40周年ということで
積極的に多くの番組で歌ってまつが、
こちらでは新曲を入れて５曲聴くことができて、
これは永久保存版でつね。
この8月1日第14回の放送は昭和47年の特集でつた。
ポクが小学校高学年のときで、
この年は歌の思い出がいっぱいありまつ。
青い三角定規「太陽がくれた季節」では、
紅一点だった西口久美子が出演して歌いまつた。
ちょっと演歌みたいなコブシが効いてたのがおかしかったでつ。
ガロ「学生街の喫茶店」では、
ボーカルこと大野真澄が登場して
昔と変わらない渋い喉を聞かせてくれまつた。
ガロは他にも「君の誕生日」「ロマンス」などの
忘れ難い名曲もあるのでつが、
なかなかそこまで語られることも少なくて寂しいでつね。
秘蔵映像の石橋正次、三善英史、小柳ルミ子は後年のものでつたけど、
どのメロディーもポクにとっては子守唄のように
郷愁を掻き立てるものばかりでつね〜。
特に小柳ルミ子の「瀬戸の花嫁」は愛唱歌でつた。
もうひとつのハイライトは我らが前川清。
クール・ファイブ時代の名曲を続けて歌ってくれて感動モノでつた。
かつての内山田洋とクール・ファイブこそ
日本が生んだ最高のハイパーソウルジャズ歌謡！！
でも、この日の清ちゃんはちょっと変でつたね。
山本リンダのお色気に圧倒されたのか
終始妙な笑みを浮かべていたのが印象的でつた。
名曲「そして、神戸」では、
歌詞を間違えて歌の途中で「ゴメン」と言って笑ってしまうという
異常事態が発生。
まるで調子が狂っていたようです。
清ちゃんもムクムクしちゃったのかな（爆）。
さて、8月8日第15回放送は「美空ひばり特集」だったのでつが、
この日は衆議院の郵政解散が起きた日でした。
こりゃエライこっちゃー！とニュース番組を見まくっているうちに、
美空ひばりのことなんかすっかり忘却の彼方に追いやられてしまい
見忘れて録画もままならなかったのでございまつ（涙）。
5月頃TBSのひばり特番も知らずに放映されていたりとかで、
ポクはひばりちゃんには縁がないようでつねぇ。
8月15日第16回の放送は昭和59年の特集でつた。
この回は、麻倉未稀が登場して「ヒーロー」を歌ったのが
懐かしく感じただけで、
ほかは個人的にイマイチでつた。
伍代夏子はよかったけど、
小林幸子が昔ほどいいと思わなくなっちゃいまつた。
ごめんなしゃい。
8月29日第17回の放送は昭和45年の特集。
ここで度肝を抜く秘蔵映像が飛び出しまつた。
昭和54年12月30日『演歌の花道』とのこと。
藤圭子79年12月に一時引退を発表したときの映像でつ。
引退表明のコメント映像も付いて
「圭子の夢は夜ひらく」が歌われまつた。
衣装は上半身にキラキラとした光りものが付いた
黒のイブニングドレス。
こういう衣装にも70年代という時代を感じさせまつね。
ナマ出演では日吉ミミが昔と変わらぬ
歌唱を聞かせてくれまつた。
この人はまだまだ歌えるし、
演歌、ポップ調なんでもござれなので、
ヒットが当たれば今後再びブレイクする余地ありでつ。
そしてハイライトはなんといっても石川さゆり。
昌子・淳子・百恵中三トリオと同期の73年にアイドルでデビュー、
その後演歌に転向して77年に「津軽海峡・冬景色」でブレイクしまつた。
演歌歌手の分類では都はるみのフォロワーに当たると思うのでつが、
その都はるみは別格として、
今や石川さゆりは、
青江三奈フォロワーだった八代亜紀と双璧だと思っておりまつ。
石川さゆりの「天城越え」は白眉でつた。
カメラに向かって見せる表情・仕草と
そのすべてが歌の世界を創り出していまつ。
何やら神々しいものを感じて体が震えまつた〜。
（山本リンダの「どうにもとまらない」のジャケ写画像を、
サイト「平成ポンタの家 アイドルシングルレコードコレクション」管理人様の了解をいただいて使用いたしました）
◆演奏曲目（青字は秘蔵映像、赤字は番組出演 放映順）
秘蔵映像は、そのほかにもナマ出演の歌唱にも被せて多数使用されました。
8月1日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第14回（１時間番組）
山本リンダ 「狙いうち」「きりきり舞い」「狂わせたいの」
西口久美子 「太陽がくれた季節」
石橋正次 「夜明けの停車場」
三善英史 「雨」
小柳ルミ子 「瀬戸の花嫁」
大野真澄「学生街の喫茶店」
前川清 「長崎は今日も雨だった」「噂の女」「中の島ブルース」
「愛と戯れの隣りに・・・」
山本リンダ 「愛に生きて」「どうにもとまらない」
前川清 「そして、神戸」
8月15日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第16回（１時間番組）
麻倉未稀 「ヒーロー」
TOM☆CAT 「ふられ気分でRock'n'Roll」
伍代夏子 「桃色吐息」
木村友衛 「浪花節だよ人生は」
勝新太郎 「粋な別れ」
里見浩太朗 「北の旅人」「新潟のひとよ」
小林幸子・コロッケ 「もしかして PARTII」
山本みゆき 「たからもの」
伍代夏子 「浮世坂」
小林幸子 「越後絶唱」
出演者全員 「上を向いて歩こう」
8月29日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第17回（１時間番組）
石川さゆり 「津軽海峡・冬景色」「天城越え」「波止場しぐれ」
瀬川瑛子・石川さゆり・藤あや子 ｢経験｣
瀬川瑛子 「長崎の夜はむらさき」
日吉ミミ 「男と女のお話」
藤あや子 「四つのお願い」
藤圭子 「圭子の夢は夜ひらく」
藤あや子 「ふたりの絆」
瀬川瑛子 「わすれ宿」
藤あや子 「港子守唄」
石川さゆり 「秋のメルヘン」
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新しい情報を優先させる。
物事には順番というものがあるんでつ。
ポクだって足りない脳味噌で考えながらやってるんでつよ〜。
べぇーっだ。
ということで、久しぶりに始めることにしまつ。
最近事務所のビデオデッキも調子が悪いからな〜。
このDVDの時代にいつまでもVHSで進歩しましぇんねぇ。
時代遅れなのは所長のオツムといっしょでつ、うひゃひゃ。
ん？
ありゃ、映らないでつ。
このおんぼろデッキ、動けっ！
ガン！ガン！
ヴイィィ〜〜〜ン
きゃあああああ！！
いきなり山本リンダでつ〜〜〜〜！
リンダ〜〜〜〜〜！！！
アオオオオ、アオッ！アオッ！アオ〜〜〜ッ！！！！！
ポ、ポ、ポク・・・なんかムクムクしてきまつた。。。
す、すみましぇん（恥）。
でも、ホント、リンダって
歌も容姿も20代の全盛期からほとんど衰えてないでつよね。
今年はデビュー40周年ということで
積極的に多くの番組で歌ってまつが、
こちらでは新曲を入れて５曲聴くことができて、
これは永久保存版でつね。
この8月1日第14回の放送は昭和47年の特集でつた。
ポクが小学校高学年のときで、
この年は歌の思い出がいっぱいありまつ。
青い三角定規「太陽がくれた季節」では、
紅一点だった西口久美子が出演して歌いまつた。
ちょっと演歌みたいなコブシが効いてたのがおかしかったでつ。
ガロ「学生街の喫茶店」では、
ボーカルこと大野真澄が登場して
昔と変わらない渋い喉を聞かせてくれまつた。
ガロは他にも「君の誕生日」「ロマンス」などの
忘れ難い名曲もあるのでつが、
なかなかそこまで語られることも少なくて寂しいでつね。
秘蔵映像の石橋正次、三善英史、小柳ルミ子は後年のものでつたけど、
どのメロディーもポクにとっては子守唄のように
郷愁を掻き立てるものばかりでつね〜。
特に小柳ルミ子の「瀬戸の花嫁」は愛唱歌でつた。
もうひとつのハイライトは我らが前川清。
クール・ファイブ時代の名曲を続けて歌ってくれて感動モノでつた。
かつての内山田洋とクール・ファイブこそ
日本が生んだ最高のハイパーソウルジャズ歌謡！！
でも、この日の清ちゃんはちょっと変でつたね。
山本リンダのお色気に圧倒されたのか
終始妙な笑みを浮かべていたのが印象的でつた。
名曲「そして、神戸」では、
歌詞を間違えて歌の途中で「ゴメン」と言って笑ってしまうという
異常事態が発生。
まるで調子が狂っていたようです。
清ちゃんもムクムクしちゃったのかな（爆）。
さて、8月8日第15回放送は「美空ひばり特集」だったのでつが、
この日は衆議院の郵政解散が起きた日でした。
こりゃエライこっちゃー！とニュース番組を見まくっているうちに、
美空ひばりのことなんかすっかり忘却の彼方に追いやられてしまい
見忘れて録画もままならなかったのでございまつ（涙）。
5月頃TBSのひばり特番も知らずに放映されていたりとかで、
ポクはひばりちゃんには縁がないようでつねぇ。
8月15日第16回の放送は昭和59年の特集でつた。
この回は、麻倉未稀が登場して「ヒーロー」を歌ったのが
懐かしく感じただけで、
ほかは個人的にイマイチでつた。
伍代夏子はよかったけど、
小林幸子が昔ほどいいと思わなくなっちゃいまつた。
ごめんなしゃい。
8月29日第17回の放送は昭和45年の特集。
ここで度肝を抜く秘蔵映像が飛び出しまつた。
昭和54年12月30日『演歌の花道』とのこと。
藤圭子79年12月に一時引退を発表したときの映像でつ。
引退表明のコメント映像も付いて
「圭子の夢は夜ひらく」が歌われまつた。
衣装は上半身にキラキラとした光りものが付いた
黒のイブニングドレス。
こういう衣装にも70年代という時代を感じさせまつね。
ナマ出演では日吉ミミが昔と変わらぬ
歌唱を聞かせてくれまつた。
この人はまだまだ歌えるし、
演歌、ポップ調なんでもござれなので、
ヒットが当たれば今後再びブレイクする余地ありでつ。
そしてハイライトはなんといっても石川さゆり。
昌子・淳子・百恵中三トリオと同期の73年にアイドルでデビュー、
その後演歌に転向して77年に「津軽海峡・冬景色」でブレイクしまつた。
演歌歌手の分類では都はるみのフォロワーに当たると思うのでつが、
その都はるみは別格として、
今や石川さゆりは、
青江三奈フォロワーだった八代亜紀と双璧だと思っておりまつ。
石川さゆりの「天城越え」は白眉でつた。
カメラに向かって見せる表情・仕草と
そのすべてが歌の世界を創り出していまつ。
何やら神々しいものを感じて体が震えまつた〜。
（山本リンダの「どうにもとまらない」のジャケ写画像を、
サイト「平成ポンタの家 アイドルシングルレコードコレクション」管理人様の了解をいただいて使用いたしました）
◆演奏曲目（青字は秘蔵映像、赤字は番組出演 放映順）
秘蔵映像は、そのほかにもナマ出演の歌唱にも被せて多数使用されました。
8月1日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第14回（１時間番組）
山本リンダ 「狙いうち」「きりきり舞い」「狂わせたいの」
西口久美子 「太陽がくれた季節」
石橋正次 「夜明けの停車場」
三善英史 「雨」
小柳ルミ子 「瀬戸の花嫁」
大野真澄「学生街の喫茶店」
前川清 「長崎は今日も雨だった」「噂の女」「中の島ブルース」
「愛と戯れの隣りに・・・」
山本リンダ 「愛に生きて」「どうにもとまらない」
前川清 「そして、神戸」
8月15日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第16回（１時間番組）
麻倉未稀 「ヒーロー」
TOM☆CAT 「ふられ気分でRock'n'Roll」
伍代夏子 「桃色吐息」
木村友衛 「浪花節だよ人生は」
勝新太郎 「粋な別れ」
里見浩太朗 「北の旅人」「新潟のひとよ」
小林幸子・コロッケ 「もしかして PARTII」
山本みゆき 「たからもの」
伍代夏子 「浮世坂」
小林幸子 「越後絶唱」
出演者全員 「上を向いて歩こう」
8月29日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第17回（１時間番組）
石川さゆり 「津軽海峡・冬景色」「天城越え」「波止場しぐれ」
瀬川瑛子・石川さゆり・藤あや子 ｢経験｣
瀬川瑛子 「長崎の夜はむらさき」
日吉ミミ 「男と女のお話」
藤あや子 「四つのお願い」
藤圭子 「圭子の夢は夜ひらく」
藤あや子 「ふたりの絆」
瀬川瑛子 「わすれ宿」
藤あや子 「港子守唄」
石川さゆり 「秋のメルヘン」
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9月26日放映の『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』の対談レビューは、
番組内容の説明もないままにひたすら歌手批評に走ってしまいました。
ここでは追記としてどんな映像内容であったかを客観的に書いていきます。
まず演奏曲の一覧を再度記しておきます。
9月26日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第20回（１時間番組）
◆演奏曲目（すべて秘蔵映像 放映順）
テレサ・テン 「空港」「愛人」「別れの予感」
「つぐない」「時の流れに身をまかせ」
藤圭子 「命預けます」「女のブルース」
ちあきなおみ 「四つのお願い」「紅とんぼ」
青江三奈 「池袋の夜」「恍惚のブルース」「伊勢佐木町ブルース」
松尾和子 「再会」「グッド・ナイト」「誰よりも君を愛す」
越路吹雪 「サン・トワ・マミー」
今回の放映は第20回記念ということだったのでしょうか。
これまで番組に寄せられた反響やリクエストを元に、
往年のお宝映像の特集となりました。
題して「もう一度聞きたい、歌姫スペシャル」。
通例では歌手をゲストに迎えての視聴者公開生放送ですが、
今回それはありません。
司会の徳光和夫、コロッケ、局アナ大江麻理子によって
全編お宝映像だけで番組が進行しました。
まずはテレサ・テンからスタート。
１曲目は昭和59年6月3日放映『演歌の花道』から「空港」です。
テレサ・テンが波止場を模したスタジオセットの中で
白のセーターに黒のミディアムのスカートという清楚な出で立ちで
澄んだ伸びやかな声を聞かせます。
昭和59年というとちょうど「つぐない」をリリースした頃ですね。
続く「愛人」も同じく『演歌の花道』昭和61年6月15日放映から。
ロッジの屋内のようなセットで、
テレサはGジャン姿でヘアにはバンダナをカチューシャのように巻くという
カジュアルな格好で歌います。
テレサのカラオケランキングベスト５の順位（下位から上位）に沿って
５曲の映像が流されました。
そのデータは、番組スポンサーである
第一興商（カラオケ業界最大手）の協力によるものでしょう。
「空港」が5位、「愛人」が4位でした。
以下、昭和63年10月18日放映『にっぽんの歌』から「別れの予感」（3位）、
昭和63年10月30日放映『演歌の花道』から「つぐない」（2位）、
昭和63年6月15日放映『演歌の花道』から「時の流れに身をまかせ」（1位）
と続いていきます。
さすがはテレビ東京、テレサの映像は豊富に持ってますねぇ。
ただ、なぜか衣装に白もしくは黒のモノトーン系が多いです。
ＮＨＫではチャイナドレスのような華美な衣装も着ていたのに比べて
テレビ東京では質素なイメージで魅せていたテレサ・テンでした。
続いて藤圭子です。
これもカラオケランキングが発表されました。
（1位「圭子の夢は夜ひらく」、2位「京都から博多まで」、
3位「女のブルース」、4位「新宿の女」、5位「はしご酒」、
6位「命預けます」）
まず昭和53年12月24日放映『演歌の花道』から「命預けます」。
京都の庭園を思わせるセットをバックに鮮やかな紅の和服姿で登場します。
ヘアはやや短めのボブカット、正面を向いて物憂げな表情で歌います。
それでいながらときおり鋭い眼差しを向けてきます。
デビューから８年が経ってすでにベテランの域にありましたが、
初期のヒット曲ということもあって、
デビュー当時と変わらぬ歌唱スタイルで聴かせてくれました。
そして昭和54年10月7日放映『演歌の花道』から「女のブルース」。
打って変わってバーの店内を模したセット。
白のイヴニングドレスで壁にもたれて歌い出します。
サビでのドスの効いたコブシ回しはやはりこの人ならでは。
ちあきなおみもカラオケランキングが発表されました。
（1位「喝采」、2位「矢切の渡し」、3位「さだめ川」、
4位「四つのお願い」、5位「紅とんぼ」、6位「黄昏のビギン」）
「矢切の渡し」は細川たかしのレコード大賞受賞曲で有名ですが、
最初に歌ったのはちあきなおみでした。
因みに通は、細川ではなくちあきの「矢切の渡し」を推します。
昭和45年11月9日、
この年に新設された日本歌謡大賞受賞式から「四つのお願い」。
これはハッキリ言ってレアです。
ＴＶ未放映の映像だそうですから、
よくぞこんな貴重なもんを掘り出してきました。
テレビ東京、エライッ！
ちあきなおみは紺のレース地のパンタロンスーツに身を包み、
カールがかかったロングヘア。
そして濃いアイシャドーにあの長いツケマツゲが素晴らしすぎ。
70年代の典型的なファッションスタイルです。
放送音楽賞を獲得した嬉しさから
２コーラス目で声が涙に詰まって歌が途切れてしまいます。
続く「紅とんぼ」は平成元年3月19日放映の『演歌の花道』から。
演歌路線はちあきの本位ではなかったと言われますが、
しかしこの「紅とんぼ」は後期の名曲。
ベージュ色の品のいい着物姿で
囁き語りかけるように歌うその佇まいは絶品です。
聴く者の心の奥底まで届くちあきなおみの声。
この歌を聴いてもなお何も感じないのなら
明日から昭和歌謡を聴くのはやめたほうがいいですね（笑）。
感動しまくった徳光さんがカメラに向き直って
ちあきに異例の出演依頼をする場面があり、胸が熱くなりました。
（夫の俳優・郷��治が亡くなった92年を境に芸能活動を休止しました）
青江三奈、松尾和子の映像が交互に紹介され、
ここからはムード歌謡の世界に誘います。
昭和56年2月15日放映『演歌の花道』から青江三奈「池袋の夜」。
バーのセットのソファに腰掛けてマイクを持つ青江の
色っぽく蠱惑的な眼差しに思わずドキリとしてしまいます。
昭和61年6月9日放映『にっぽんの歌』から松尾和子「再会」。
黒のロングドレスに身を包んで切ない声を聴かせます。
濡れた女体でしなだれかかってくるようなムードに
当時の世の殿方はいったい何人イかされたのでしょうか〜（笑）。
続いて昭和56年12月31日放映『きらめく日本の歌声』から青江三奈の
デビュー曲でもあった「恍惚のブルース」。
白く輝くドレスにブロンドに近い栗色のヘアでステージに登場します。
眩いばかりのオーラに包まれて歌う青江三奈のこれぞ真骨頂です。
と、ここで一時中断してVHSデッキの電源を再起動したところ・・・
ぎゃーーっ！！
テープがぐしゃぐしゃ。
もう一回カセットを入れたら
またしてもテープぐしゃぐしゃで動きましぇん。
完全に壊れまつた。。。（涙）
ということでしたが、即行で日立の出張修理が来まして
サクサクッと直して帰っていきました。
さすがだな〜。
では、続けまつ。
昭和63年3月11日放映『にっぽんの歌』から松尾和子「グッド・ナイト」。
この人は青江三奈とは対照的に黒髪と黒の衣装が似合う人でしたね。
きっと下着も・・・す、すみましぇん。
ちょっと取り乱しまつた（恥）。
それにしてもこの濡れた瞳に濡れた唇、
これで想像するなという方が無理な注文でつよぉぉぉ。
そして、青江三奈のオハコ「伊勢佐木町ブルース」です。
昭和59年9月9日放映『演歌の花道』から
フルバンドをバックに色っぽくも堂々とした歌いっぷりで聴かせます。
デュデュビデュビデュビデュビデュバァ〜灯がともる〜♪
松尾和子も「誰よりも君を愛す」で苦しげな声をあげて悩殺しまくりです。
熟女マニアはこれで死んでください。
昭和60年6月3日放映『にっぽんの歌』から
松尾和子のバックに見えるのはあの大作曲家吉田正その人でございました。
先生もコーフンしておられたんでしょうか。
なにやら落ち着かぬご様子でした。
最後はこの人、越路吹雪の「サン・トワ・マミー」。
優雅な身のこなしと高貴なる歌声は、
さすが宝塚が生んだシャンソンの女王そのものです。
この映像のみ市販DVD
『永遠の越路吹雪 日生劇場リサイタル'70』からでした。
テレビ東京もこの人をラストに持ってくるなんざ、
配慮が行き届いてましたね。
なぜなら、越路吹雪の気高い声によって
ポクのそれまでの煩悩にまみれ汚れきった心は
すっかりキレイに洗われてしまったのでございますから。
はぁー、これでひと安心。
追記といいながら長いレビューになってしまいましたが、
いかがでしたでしょうか？
ここで映像をお見せできないのが残念ですが、
僅かでも番組の雰囲気を伝えることができましたら幸甚に存じます。
これらの濃密な映像集を見て思ったのが、
時代の移り変わりとともに
求められるものが随分変わったなということです。
裸の心を赤裸々に露出するリアリティのある歌手は
もう２度と出てこないであろういうこと。
喜びの気持ちは表現できても
悲しみの心――ブルースを見せることの歌手は今はいませんね。
昭和歌謡の奥深くに巣食っていたもの。
それがブルースであったことを
ポクは再認識した次第です。
※関連ページ
『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』(9月26日テレビ東京系）
※関連リンク（帝都熱烈音盤解放戦線）
ＴＶ特番篇2005年(索引）
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9月26日放映の『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』の対談レビューは、
番組内容の説明もないままにひたすら歌手批評に走ってしまいました。
ここでは追記としてどんな映像内容であったかを客観的に書いていきます。
まず演奏曲の一覧を再度記しておきます。
9月26日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第20回（１時間番組）
◆演奏曲目（すべて秘蔵映像 放映順）
テレサ・テン 「空港」「愛人」「別れの予感」
「つぐない」「時の流れに身をまかせ」
藤圭子 「命預けます」「女のブルース」
ちあきなおみ 「四つのお願い」「紅とんぼ」
青江三奈 「池袋の夜」「恍惚のブルース」「伊勢佐木町ブルース」
松尾和子 「再会」「グッド・ナイト」「誰よりも君を愛す」
越路吹雪 「サン・トワ・マミー」
今回の放映は第20回記念ということだったのでしょうか。
これまで番組に寄せられた反響やリクエストを元に、
往年のお宝映像の特集となりました。
題して「もう一度聞きたい、歌姫スペシャル」。
通例では歌手をゲストに迎えての視聴者公開生放送ですが、
今回それはありません。
司会の徳光和夫、コロッケ、局アナ大江麻理子によって
全編お宝映像だけで番組が進行しました。
まずはテレサ・テンからスタート。
１曲目は昭和59年6月3日放映『演歌の花道』から「空港」です。
テレサ・テンが波止場を模したスタジオセットの中で
白のセーターに黒のミディアムのスカートという清楚な出で立ちで
澄んだ伸びやかな声を聞かせます。
昭和59年というとちょうど「つぐない」をリリースした頃ですね。
続く「愛人」も同じく『演歌の花道』昭和61年6月15日放映から。
ロッジの屋内のようなセットで、
テレサはGジャン姿でヘアにはバンダナをカチューシャのように巻くという
カジュアルな格好で歌います。
テレサのカラオケランキングベスト５の順位（下位から上位）に沿って
５曲の映像が流されました。
そのデータは、番組スポンサーである
第一興商（カラオケ業界最大手）の協力によるものでしょう。
「空港」が5位、「愛人」が4位でした。
以下、昭和63年10月18日放映『にっぽんの歌』から「別れの予感」（3位）、
昭和63年10月30日放映『演歌の花道』から「つぐない」（2位）、
昭和63年6月15日放映『演歌の花道』から「時の流れに身をまかせ」（1位）
と続いていきます。
さすがはテレビ東京、テレサの映像は豊富に持ってますねぇ。
ただ、なぜか衣装に白もしくは黒のモノトーン系が多いです。
ＮＨＫではチャイナドレスのような華美な衣装も着ていたのに比べて
テレビ東京では質素なイメージで魅せていたテレサ・テンでした。
続いて藤圭子です。
これもカラオケランキングが発表されました。
（1位「圭子の夢は夜ひらく」、2位「京都から博多まで」、
3位「女のブルース」、4位「新宿の女」、5位「はしご酒」、
6位「命預けます」）
まず昭和53年12月24日放映『演歌の花道』から「命預けます」。
京都の庭園を思わせるセットをバックに鮮やかな紅の和服姿で登場します。
ヘアはやや短めのボブカット、正面を向いて物憂げな表情で歌います。
それでいながらときおり鋭い眼差しを向けてきます。
デビューから８年が経ってすでにベテランの域にありましたが、
初期のヒット曲ということもあって、
デビュー当時と変わらぬ歌唱スタイルで聴かせてくれました。
そして昭和54年10月7日放映『演歌の花道』から「女のブルース」。
打って変わってバーの店内を模したセット。
白のイヴニングドレスで壁にもたれて歌い出します。
サビでのドスの効いたコブシ回しはやはりこの人ならでは。
ちあきなおみもカラオケランキングが発表されました。
（1位「喝采」、2位「矢切の渡し」、3位「さだめ川」、
4位「四つのお願い」、5位「紅とんぼ」、6位「黄昏のビギン」）
「矢切の渡し」は細川たかしのレコード大賞受賞曲で有名ですが、
最初に歌ったのはちあきなおみでした。
因みに通は、細川ではなくちあきの「矢切の渡し」を推します。
昭和45年11月9日、
この年に新設された日本歌謡大賞受賞式から「四つのお願い」。
これはハッキリ言ってレアです。
ＴＶ未放映の映像だそうですから、
よくぞこんな貴重なもんを掘り出してきました。
テレビ東京、エライッ！
ちあきなおみは紺のレース地のパンタロンスーツに身を包み、
カールがかかったロングヘア。
そして濃いアイシャドーにあの長いツケマツゲが素晴らしすぎ。
70年代の典型的なファッションスタイルです。
放送音楽賞を獲得した嬉しさから
２コーラス目で声が涙に詰まって歌が途切れてしまいます。
続く「紅とんぼ」は平成元年3月19日放映の『演歌の花道』から。
演歌路線はちあきの本位ではなかったと言われますが、
しかしこの「紅とんぼ」は後期の名曲。
ベージュ色の品のいい着物姿で
囁き語りかけるように歌うその佇まいは絶品です。
聴く者の心の奥底まで届くちあきなおみの声。
この歌を聴いてもなお何も感じないのなら
明日から昭和歌謡を聴くのはやめたほうがいいですね（笑）。
感動しまくった徳光さんがカメラに向き直って
ちあきに異例の出演依頼をする場面があり、胸が熱くなりました。
（夫の俳優・郷��治が亡くなった92年を境に芸能活動を休止しました）
青江三奈、松尾和子の映像が交互に紹介され、
ここからはムード歌謡の世界に誘います。
昭和56年2月15日放映『演歌の花道』から青江三奈「池袋の夜」。
バーのセットのソファに腰掛けてマイクを持つ青江の
色っぽく蠱惑的な眼差しに思わずドキリとしてしまいます。
昭和61年6月9日放映『にっぽんの歌』から松尾和子「再会」。
黒のロングドレスに身を包んで切ない声を聴かせます。
濡れた女体でしなだれかかってくるようなムードに
当時の世の殿方はいったい何人イかされたのでしょうか〜（笑）。
続いて昭和56年12月31日放映『きらめく日本の歌声』から青江三奈の
デビュー曲でもあった「恍惚のブルース」。
白く輝くドレスにブロンドに近い栗色のヘアでステージに登場します。
眩いばかりのオーラに包まれて歌う青江三奈のこれぞ真骨頂です。
ぎゃーーっ！！
テープがぐしゃぐしゃ。
もう一回カセットを入れたら
またしてもテープぐしゃぐしゃで動きましぇん。
完全に壊れまつた。。。（涙）
ということでしたが、即行で日立の出張修理が来まして
サクサクッと直して帰っていきました。
さすがだな〜。
では、続けまつ。
昭和63年3月11日放映『にっぽんの歌』から松尾和子「グッド・ナイト」。
この人は青江三奈とは対照的に黒髪と黒の衣装が似合う人でしたね。
きっと下着も・・・す、すみましぇん。
ちょっと取り乱しまつた（恥）。
それにしてもこの濡れた瞳に濡れた唇、
これで想像するなという方が無理な注文でつよぉぉぉ。
そして、青江三奈のオハコ「伊勢佐木町ブルース」です。
昭和59年9月9日放映『演歌の花道』から
フルバンドをバックに色っぽくも堂々とした歌いっぷりで聴かせます。
デュデュビデュビデュビデュビデュバァ〜灯がともる〜♪
松尾和子も「誰よりも君を愛す」で苦しげな声をあげて悩殺しまくりです。
熟女マニアはこれで死んでください。
昭和60年6月3日放映『にっぽんの歌』から
松尾和子のバックに見えるのはあの大作曲家吉田正その人でございました。
先生もコーフンしておられたんでしょうか。
なにやら落ち着かぬご様子でした。
最後はこの人、越路吹雪の「サン・トワ・マミー」。
優雅な身のこなしと高貴なる歌声は、
さすが宝塚が生んだシャンソンの女王そのものです。
この映像のみ市販DVD
『永遠の越路吹雪 日生劇場リサイタル'70』からでした。
テレビ東京もこの人をラストに持ってくるなんざ、
配慮が行き届いてましたね。
なぜなら、越路吹雪の気高い声によって
ポクのそれまでの煩悩にまみれ汚れきった心は
すっかりキレイに洗われてしまったのでございますから。
はぁー、これでひと安心。
追記といいながら長いレビューになってしまいましたが、
いかがでしたでしょうか？
ここで映像をお見せできないのが残念ですが、
僅かでも番組の雰囲気を伝えることができましたら幸甚に存じます。
これらの濃密な映像集を見て思ったのが、
時代の移り変わりとともに
求められるものが随分変わったなということです。
裸の心を赤裸々に露出するリアリティのある歌手は
もう２度と出てこないであろういうこと。
喜びの気持ちは表現できても
悲しみの心――ブルースを見せることの歌手は今はいませんね。
昭和歌謡の奥深くに巣食っていたもの。
それがブルースであったことを
ポクは再認識した次第です。
※関連ページ
『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』(9月26日テレビ東京系）
※関連リンク（帝都熱烈音盤解放戦線）
ＴＶ特番篇2005年(索引）
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所長 おおっ！テレサ・テンじゃ！！やはりテレサの歌声は素晴らしいのぉ〜。
石太郎 安易な言い方でつけど癒し系っていうんでつかね。でも、テレサの声は昔から透明感のある柔かな声が特徴でつた。
所長 テレサ・テンは、74年の日本のデビュー曲「今夜かしら明日かしら」は典型的なアイドル歌謡で、当初のコンセプトではアグネス・チャンのフォロワーとして売り出されたんじゃな。
石太郎 ポクもその頃のことを覚えてまつけど、当時からテレビでの露出度は高かったでつね。
所長 それだけ期待が大きかったようじゃ。でもデビュー曲が不発だったことで、２枚目のシングルですぐさま路線転換。「空港」が大ヒットしたことで、その演歌のイメージのままテレサの日本でのスター像が確立したんじゃな。
石太郎 80年代から85年に亡くなるまでが日本ではずっとテレサの全盛期でつた。この時代に「愛人」や「時の流れに身をまかせ」という名曲が多く生まれたんでつけど、でもこれらを指して演歌のジャンルで括ってしまうことに、ポクはとても違和感がありまつ。
所長 そうじゃな。アジアの歌姫として決して演歌に偏らないで、ポップな曲も幅広く歌っておったからな。特に中国語で歌われる曲はどれも絶品じゃった。
石太郎 所長！テレサは今年が10周忌ということもあるので、今度あらためて取り上げましょう。
所長 番組でも若い世代の大江麻理子アナがファンじゃそうだからな。これからはもっと新しい評価が必要じゃな。
石太郎 ひぃーーー！！藤圭子たんでつ〜！
所長 なんでそんな恐ろしげな悲鳴を上げるんじゃ。
石太郎 歌ってるときの圭子たんはまばたきもしないで一点をだけをじっと見つめて歌うからまるで幽霊みたいでつ。
所長 ははは。演歌歌手でありながら当時の若い全共闘世代からも圧倒的に支持されておったが、歌うときの思い詰めたような表情と佇まいは異色じゃったな。
石太郎 藤圭子って演歌歌手でありながらその本質はかなり特異だったと思いまつ。歌うことで自己の内面をさらけ出して時代に切り込んでいくなんて、そんな演歌歌手はいましぇん。それと今も藤圭子のCDを手にしているリスナーの何割かは演歌ファンじゃないでつしね。
所長 ちあきなおみも昭和歌謡史においては偉大な足跡を残したシンガーといってもいいじゃろう。後年は演歌歌手としての色合いが強くなったが、あの表現力の幅と深さは決してひとつのジャンルに収まり切れるような小さな器じゃなかった。ジャズ、フォーク、ロックとすべてのジャンルに通じる可能性を持っておった。そういう意味ではノンジャンル、ある意味アバンギャルドな感性をも秘めたシンガーといってもよい存在じゃったな。
石太郎 正気と狂気。そんな相反する感情まで飲み込んであらゆる心の波動を歌で表現しまつよね。その世界に深く入っていこうとすると、ときどき背筋が冷たくなることがありまつ。
所長 司会者の徳光さんがちあきなおみのカムバックを真顔で懇願しておったな。確かにちあきなおみが歌わくなったということは、今の日本の音楽界にとって大きな損失じゃよ。
石太郎 いよいよ、所長の好きな人たちの登場でつよ〜（笑）。
所長 こらっ、よさんか。人をからかうような笑い方をしおってからに。青江三奈、松尾和子はわしにとってはアイドル的な存在じゃったな。特に青江三奈。圧倒的な存在感はまさにスターになって歌うために生まれてきたといった風情じゃった。
石太郎 青江三奈から放たれるオーラとスケールがまったく日本人離れしてまつよね。
所長 一度だけリサイタルに足を運んだことがあるんじゃが、テレビで観るよりもずっと声量を感じさせて圧倒されたわい。番組でも言っておったが、青江三奈は３オクターブの音域で鳴らしておってその天才ぶりは美空ひばりとも比肩しうるほど。本当にその通りじゃったな。
石太郎 松尾和子は歌手としても勿論でつが、女優としても非凡なところを見せまつたよね。ポクにとっては喜怒哀楽に満ちた人間味のある女優松尾和子の印象も強いでつ。
所長 松尾和子はフランク永井にその才能を見出されてデビューしたのじゃが、早くからスター街道まっしぐら。青江三奈、石原裕次郎と並んでムード歌謡の牙城を築き上げていったのじゃな。歌手としても女優としても大成できたというのは天賦の才が成せる業じゃな。
石太郎 見るからにゴージャスでつよねぇ。でもそれがまるで天上の世界みたいで、今の時代ではわかりにくい部分もありまつ。高度経済成長期で急速に都市化していった日本で、その時代に大人たちが目指す夢の先にあった世界という感じがしまつね。ムード歌謡の概念は、今の日本の成熟社会では浮世のものにしか映らないという気もしまつ。
所長 なるほどな。なんとなく作り物っぽく見えるというのがその理由かな。でも、カラオケ人気では今も衰えないからな。純粋にエンターテインメントの部分に注目するとまた違った部分に突き当たるんじゃないかと思うのじゃがな。
石太郎 最後は越路吹雪でつ。日本のシャンソンの代表的な存在として名を残した人でつけど、今所長がおっしゃったことを考え合わせると、越路吹雪から普遍的なエンターテインメントの魅力が伝わってきまつ。そう考えるとシャンソンとかムード歌謡というのは、あくまでもその時代によって着せられた衣装のようなもので、その向こうにある歌の本質はいつの時代でも朽ちることがないということでつね。
所長 ご名答！そこまで理解できたか。石太郎も少しは成長したな。取り急ぎ今日放映の”名曲の時間です”の話をしたが、8月、9月放映分がまだ相当溜まっておるんだが、どうするつもりかな？
石太郎 今回よりもっと簡潔にまとめながら、でもしっかり取り上げていきまつよ。見どころを分析しながら昭和歌謡の世界をみなさんに紹介する。それがポクに課された役割でつ。
所長 おおっ！石太郎もようやくわが探偵局員としての自覚を持ってきおったな。ワシゃ嬉しいぞ。
石太郎 もお〜まかせてくだしゃい！次に取り上げる8月1日第14回放映の昭和47年特集は山本リンダの登場でつ。きゃーっ！！リンダ〜〜〜！！待っててねぇん、あふ〜ん（はぁと）。
所長 なんじゃ。やっぱり何もわかっとらんな。ダ〜メだ、こりゃ。
9月26日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第20回（１時間番組）
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越路吹雪 「サン・トワ・マミー」
※追記レビュー
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藤 圭子 コンプリート・シングル・コレクション 15年の輝石
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藤 圭子 圭子の夢は夜ひらく
藤 圭子 あいつが悪い
ちあきなおみ 四つのお願い
青江三奈 池袋の夜
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所長 おおっ！テレサ・テンじゃ！！やはりテレサの歌声は素晴らしいのぉ〜。
石太郎 安易な言い方でつけど癒し系っていうんでつかね。でも、テレサの声は昔から透明感のある柔かな声が特徴でつた。
所長 テレサ・テンは、74年の日本のデビュー曲「今夜かしら明日かしら」は典型的なアイドル歌謡で、当初のコンセプトではアグネス・チャンのフォロワーとして売り出されたんじゃな。
石太郎 ポクもその頃のことを覚えてまつけど、当時からテレビでの露出度は高かったでつね。
所長 それだけ期待が大きかったようじゃ。でもデビュー曲が不発だったことで、２枚目のシングルですぐさま路線転換。「空港」が大ヒットしたことで、その演歌のイメージのままテレサの日本でのスター像が確立したんじゃな。
石太郎 80年代から85年に亡くなるまでが日本ではずっとテレサの全盛期でつた。この時代に「愛人」や「時の流れに身をまかせ」という名曲が多く生まれたんでつけど、でもこれらを指して演歌のジャンルで括ってしまうことに、ポクはとても違和感がありまつ。
所長 そうじゃな。アジアの歌姫として決して演歌に偏らないで、ポップな曲も幅広く歌っておったからな。特に中国語で歌われる曲はどれも絶品じゃった。
石太郎 所長！テレサは今年が10周忌ということもあるので、今度あらためて取り上げましょう。
所長 番組でも若い世代の大江麻理子アナがファンじゃそうだからな。これからはもっと新しい評価が必要じゃな。
石太郎 ひぃーーー！！藤圭子たんでつ〜！
所長 なんでそんな恐ろしげな悲鳴を上げるんじゃ。
石太郎 歌ってるときの圭子たんはまばたきもしないで一点をだけをじっと見つめて歌うからまるで幽霊みたいでつ。
所長 ははは。演歌歌手でありながら当時の若い全共闘世代からも圧倒的に支持されておったが、歌うときの思い詰めたような表情と佇まいは異色じゃったな。
石太郎 藤圭子って演歌歌手でありながらその本質はかなり特異だったと思いまつ。歌うことで自己の内面をさらけ出して時代に切り込んでいくなんて、そんな演歌歌手はいましぇん。それと今も藤圭子のCDを手にしているリスナーの何割かは演歌ファンじゃないでつしね。
所長 ちあきなおみも昭和歌謡史においては偉大な足跡を残したシンガーといってもいいじゃろう。後年は演歌歌手としての色合いが強くなったが、あの表現力の幅と深さは決してひとつのジャンルに収まり切れるような小さな器じゃなかった。ジャズ、フォーク、ロックとすべてのジャンルに通じる可能性を持っておった。そういう意味ではノンジャンル、ある意味アバンギャルドな感性をも秘めたシンガーといってもよい存在じゃったな。
石太郎 正気と狂気。そんな相反する感情まで飲み込んであらゆる心の波動を歌で表現しまつよね。その世界に深く入っていこうとすると、ときどき背筋が冷たくなることがありまつ。
所長 司会者の徳光さんがちあきなおみのカムバックを真顔で懇願しておったな。確かにちあきなおみが歌わくなったということは、今の日本の音楽界にとって大きな損失じゃよ。
石太郎 いよいよ、所長の好きな人たちの登場でつよ〜（笑）。
所長 こらっ、よさんか。人をからかうような笑い方をしおってからに。青江三奈、松尾和子はわしにとってはアイドル的な存在じゃったな。特に青江三奈。圧倒的な存在感はまさにスターになって歌うために生まれてきたといった風情じゃった。
石太郎 青江三奈から放たれるオーラとスケールがまったく日本人離れしてまつよね。
所長 一度だけリサイタルに足を運んだことがあるんじゃが、テレビで観るよりもずっと声量を感じさせて圧倒されたわい。番組でも言っておったが、青江三奈は３オクターブの音域で鳴らしておってその天才ぶりは美空ひばりとも比肩しうるほど。本当にその通りじゃったな。
石太郎 松尾和子は歌手としても勿論でつが、女優としても非凡なところを見せまつたよね。ポクにとっては喜怒哀楽に満ちた人間味のある女優松尾和子の印象も強いでつ。
所長 松尾和子はフランク永井にその才能を見出されてデビューしたのじゃが、早くからスター街道まっしぐら。青江三奈、石原裕次郎と並んでムード歌謡の牙城を築き上げていったのじゃな。歌手としても女優としても大成できたというのは天賦の才が成せる業じゃな。
石太郎 見るからにゴージャスでつよねぇ。でもそれがまるで天上の世界みたいで、今の時代ではわかりにくい部分もありまつ。高度経済成長期で急速に都市化していった日本で、その時代に大人たちが目指す夢の先にあった世界という感じがしまつね。ムード歌謡の概念は、今の日本の成熟社会では浮世のものにしか映らないという気もしまつ。
所長 なるほどな。なんとなく作り物っぽく見えるというのがその理由かな。でも、カラオケ人気では今も衰えないからな。純粋にエンターテインメントの部分に注目するとまた違った部分に突き当たるんじゃないかと思うのじゃがな。
石太郎 最後は越路吹雪でつ。日本のシャンソンの代表的な存在として名を残した人でつけど、今所長がおっしゃったことを考え合わせると、越路吹雪から普遍的なエンターテインメントの魅力が伝わってきまつ。そう考えるとシャンソンとかムード歌謡というのは、あくまでもその時代によって着せられた衣装のようなもので、その向こうにある歌の本質はいつの時代でも朽ちることがないということでつね。
所長 ご名答！そこまで理解できたか。石太郎も少しは成長したな。取り急ぎ今日放映の”名曲の時間です”の話をしたが、8月、9月放映分がまだ相当溜まっておるんだが、どうするつもりかな？
石太郎 今回よりもっと簡潔にまとめながら、でもしっかり取り上げていきまつよ。見どころを分析しながら昭和歌謡の世界をみなさんに紹介する。それがポクに課された役割でつ。
所長 おおっ！石太郎もようやくわが探偵局員としての自覚を持ってきおったな。ワシゃ嬉しいぞ。
石太郎 もお〜まかせてくだしゃい！次に取り上げる8月1日第14回放映の昭和47年特集は山本リンダの登場でつ。きゃーっ！！リンダ〜〜〜！！待っててねぇん、あふ〜ん（はぁと）。
所長 なんじゃ。やっぱり何もわかっとらんな。ダ〜メだ、こりゃ。
9月26日テレビ東京系『徳光＆コロッケの”名曲の時間です”』第20回（１時間番組）
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ちあきなおみ 四つのお願い
青江三奈 池袋の夜
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